Photographe d’intérieurs, à Paris.

Je n’ai pas commencé par l’immobilier, j’y suis arrivé par la porte la plus formatrice : photographe interne d’une agence de meublés parisiens. Plusieurs appartements par jour, tous les jours, avec une contrainte que le free-lance ne connaît pas — la série devait être homogène d’un bien à l’autre, parce qu’elles s’affichaient côte à côte sur le même site.

C’est là qu’on apprend ce qu’aucun tutoriel n’enseigne : dans quel ordre photographier un logement pour ne rien oublier, comment gérer une pièce qui n’a qu’une fenêtre plein nord, à quel moment un angle « impressionnant » devient un angle qui trompe l’acheteur. Et surtout, à quelle vitesse il faut travailler pour qu’un bien soit en ligne avant le week-end.

Depuis, 7 ans et plus de 2 000 biens photographiés à Paris et en petite couronne, pour des agences, des mandataires, des gestionnaires locatifs, des conciergeries et des particuliers. Le volume n’est pas un argument en soi — mais il explique pourquoi un shooting prend entre 15 minutes et une heure ici, contre une demi-journée ailleurs.

Côté matériel, rien d’exotique et rien de décoratif : un boîtier plein format, deux focales grand-angle rectilinéaires — celles qui ne courbent pas les murs — et un trépied, toujours. Le trépied n’est pas du confort : c’est lui qui permet le bracketing, donc des fenêtres lisibles et des intérieurs clairs sur la même image, sans flash et sans rendu artificiel.

Le vrai travail est à la retouche, et c’est là que passe les deux tiers du temps : fusion des expositions, verticales redressées une par une, colorimétrie calée pour que la série tienne ensemble. Une photo isolée peut être réussie par accident. Douze photos cohérentes, non.

Cette régularité est aussi ce qui rend les prix fixes possibles. Quand on sait exactement combien de temps prend un deux-pièces, on n’a plus besoin de faire un devis : on affiche un tarif. C’est l’origine de la grille publique — pas une posture commerciale, une conséquence.